白鹭湾无界剧场：北京观筑景观规划设计院

白鹭湾美术馆小镇位于山东日照，座落于佛教名山五莲山东脉止落之处，苏东坡先生位居密州刺史期间，曾经多次游历此山，并留下了“其秀不减雁荡”的佳句。小镇的营造理念是“重塑人与自然的关系”，在一万亩的土地面积上，把美学空间同自然山水以及各种业态相结合，经十多年营建，俨然成为人们向往的理想生活之地。今年早春，白鹭湾的创始人徐群德先生和我一起踏青，我和他聊起我之前的做的一个建筑，其中有一张过程照片，画面里，有一片编织的曲面钢筋网，轻盈地飘在薄雾掩映中的树林里，看到这个画面，徐先生立刻说白鹭湾有一个地方，可以编织一个，这个地方就位于上文所说的樱花谷里。

我们也一致认为，照片画面里钢筋编织的网，应该演化为一个永久性的建筑，人们既可以悠游期间，又可以透过网隙观赏到怒放的樱花。然而一切都是模糊而未知的，在一片随意栽植的樱树林中，会产生一个怎样的建筑呢？我的想象中，剧场应该是一个流线体，一个环绕式的空间，人们可以在其间自由穿梭，我想象漫天樱花开放的时候，天地，樱树，剧场将我包容，樱树为主，剧场其次，而我则是这一情景中的自由元素，像《富春山居图》中，山林延展，居所隐逸，小小人物是自由的麻点，这是我所喜爱的诗意画面。我在两株最大间距的樱树之间设定主舞台，用一根钢筋在两棵树间塑造了一个形态舒展的半椭圆，然后在半椭圆的两侧塑造廊道，接下来的连接工作变的不可描述，凭直觉、工匠的手感以及钢筋本身的柔韧性，我和匠人首先塑造出了主舞台的雏形，主舞台采用了半穹顶结构，是剧场中最大尺度的独立空间，一个充满仪式感的场所。

舞台的西侧有一块巨石，好似一个巨大的石床，巨石一端有一株大樱花树，形态舒展，好似旧时每个村头的风水树，往往，妻子在这里等待田间劳作的丈夫，母亲则在这儿等待游子的归来，而夏夜晚风中，是村中老幼其乐融融的纳凉场所，这一画面在今天也久违了。我将这棵树比拟为场地村头的风水树，编织了一个圆形的棚屋空间，地面圆径以巨石为尺，顶部高度则以樱枝为限，完成后，恰有一枝粉樱垂落穹顶，在面向南部山林的方向留一洞口，等你来。

舞台的东部则连接另一个方向的入口，在四棵樱花树的夹缝中，演化为一个富有变化的走廊。主舞台对面有两棵主要的樱花树，以树为轴，形成了两个扇面，形态像极了雀鸟的翅膀。场所的西部为主入口，作为对应，在场地的东部精细编织了一个半圆式穹顶，三位工人，历经五天，期间拆除三次，终告完成，穹顶独立形态很美，然放眼整个场地，却显得过于拥挤，遂罗丹砍手，忍痛拆之。

拆除后决定做一个流线体面，将北部主舞台和南部翅形舞台连为一体，它应该是一个立着的曲面墙体，但结构上很困难，因为从一开始，就决定所有的钢筋是曲线的，并且一端从地面长出，另一端进入地面，不能依靠直立的支撑，所以整个建筑没有一根直线。故采用一根钢筋两侧反方向扭转的方式，层层叠叠，使之立住。曲面墙低矮并且连接面较长，所以采用了两个不同的造型，结构与形态的协调，过程颇为烧脑。

用钢筋作为唯一材料，用纯手工在三维空间中编织为建筑，有较高的技术难度。我采用的方法是先做经线，也即上下的线条，经线的间距或均分，或密排或渐变，经线完成后再做纬线，纬线以少为佳，要对结构的稳定性起到拉结作用，或者与经线交织成为菱形图案，或者是自由舒缓的波浪线。形体的塑造和线条的组织方式，首先要遵循结构的稳定性，其次是遵循钢筋自身的特性，所有的钢筋都是匠人用手工弯曲的，没有采用任何机械折弯，再次就是遵循美的引领和统筹，尽量使每一条线的走向是美的，编织完成的形体也是美的。

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